Un Festival de Cannes 2024 bajo el ‘metoo’ francès

MARCO BARADA | La realizadora y actriz Greta Gerwig, el día antes de empezar el Festival de Cannes 2024 como presidenta del jurado de la competición principal
MARCO BARADA | La realizadora y actriz Greta Gerwig, el día antes de empezar el Festival de Cannes 2024 como presidenta del jurado de la competición principal

VICENÇ BATALLA. Había como una premonición anunciando en diciembre pasado a la realizadora y actriz estadounidense Greta Gerwig como presidenta del jurado del Festival de Cannes 2024 (14-25 de mayo). Pocas semanas después, la actriz francesa Judith Godrèche denunciaba las violaciones de las que fue víctima cuando era menor tras pasar bastantes años en Estados Unidos, en parte huyendo de un cine de autor en Francia malsano por una serie de directores omnipotentes protegidos por un sistema y una crítica que cerraban los ojos.

Es el #metoo francés, con siete años de retraso respecto al #metoo norteamericano de un Harvey Weinstein que se paseaba por la Croissette de Cannes con la misma impunidad del rey midas del cine que podía abusar de todas sus subordinadas. Este es el cambio de época con que se presenta la 77 edición del certamen, con una Gerwig, abanderada de un nuevo feminismo en Hollywood (los más de mil millones de dólares en entradas de Barbie), que decidirá junto a su jurado si premia a algunos de los veteranos que vuelven a la competición o nuevas voces de mujeres que provienen tanto de Francia como de India.

LIVIA HAUT PERUCCA | La actriz Judith Godrèche, durante su discurso de denuncia por las agresiones sexuales en el cine francés en la ceremonia de los César 2024 en el Olympia el 23 de febrero pasado
LIVIA HAUT PERUCCA | La actriz Judith Godrèche, durante su discurso de denuncia por las agresiones sexuales en el cine francés en la ceremonia de los César 2024 en el Olympia el 23 de febrero pasado

Precisamente, Godrèche proyecta este miércoles, 15 de mayo, en la apertura de la sección paralela Un Certain Regard, su cortometraje Moi aussi (Yo también). Una recopilación calidoscópica con un millar de testimonios de los 5.000 que recibió en su correo electrónico y en Instagram sobre abusos sexuales, después de que ella hiciera público que, en los años ochenta, cuando solo tenía quince años, los realizadores Benoît Jacquot y Jacques Doillon la habían utilizado como pareja sexual al tiempo que la hacían salir en sus películas. No ha sido hasta ahora que ha tenido la fuerza de llevarlos a la justicia (los nuevos films de estos realizadores, por ello, han quedado parados en su distribución ante el escándalo). Y, en la última ceremonia de los César el 23 de febrero, hizo un discurso que dejó helado: “Podemos decidir que hombres acusados de violación dejen de ser los que hagan y deshagan en el cine. ¡Es una manera de marca la pauta!”, lanzó ante un auditorio que aplaudió pero donde las voces masculinas siguen siendo muy timoratas.

Estas denuncias llegan después de que el año pasado la actriz Adèle Haenel anunciara su retirada del cine criticando un sistema que colabora con la deriva del mundo por su carácter patriarcal. Un ejemplo claro del cambio de los tiempos es la caída en picado de un ídolo como Gérard Depardieu, que vivirá su primer juicio por abusos en octubre que viene. Y, aparte de las denuncias de las actrices Juliette Binoche e Isild Le Besco sin que hayan llegado todavía a los juzgados, esta semana es la revista Elle quien publica el testimonio anónimo de nuevo mujeres de abusos por parte del productor retirado Alain Sarde, una especie de Weinstein francés que en los ochenta y noventa financiaba de Godard a Polanski. Simultáneamente, un centenar de personalidades de la cultura piden en una tribuna en el diario Le Monde coincidiendo con el inicio del festival una ley integral que “clarifique la definición de la violación y el consentimiento” e “introduzca el del incesto”.

Otro estamento de tensión es el Centro Nacional del Cine y la Imagen Animada (CNC), cuyo director Dominique Boutonnat también irá a juicio en junio por presuntas violaciones a su ahijado. La misma Godrèche participó el lunes en una concentración ante la sede del CNC en París, la institución que reparte las ayudas para hacer películas en Francia, junto con asociaciones como el Colectivo 50/50 que reclama la paridad en esta industria. Pedían la dimisión de Boutonnat, que ha sido confirmado por el gobierno del presidente Macron, y que al menos no acudiera a Cannes. No lo han conseguido, pero el ambiente con su persona está muy enrarecido y no se descarta nuevas acciones de protesta durante el certamen. El delegado general, Thierry Frémaux, intenta que el festival “se haga sin polémica”, mientras que la presidenta, Iris Knobloch, asegura que “si hubiera la imputación de alguna de las personas presentes, nos cuidaremos de tomar la buena decisión caso por caso, en concertación con el consejo de administración y las partes afectadas”.

22 títulos en competición entre consagrados y noveles

FESTIVAL DE CANNES | Adam Driver y Nathalie Emmanuel en la película <em>Megalopolis</em>, que Francis Ford Coppola presenta en competición en el Festival del Cannes 2024
FESTIVAL DE CANNES | Adam Driver y Nathalie Emmanuel en la película Megalopolis, que Francis Ford Coppola presenta en competición en el Festival del Cannes 2024

En este difícil equilibrio que supone mostrar un cine de autor cuestionado en sus bases, y que tampoco puede ser ajeno a los conflictos bélicos mundiales, los 22 largometrajes de la competición tendrían que aportar cierta perspectiva (relación de todos los films de todas las secciones al final del artículo). Las realizadoras a competición son cuatro respecto a los dieciocho realizadores y Francia sigue encabezando el número de títulos, con seis: Jacques Audiard, Christophe Honoré, Michel Hazanavicius, Gilles Lellouche, Coralie Fargeat y la debutante Agathe Riedinger. Se intenta atraer a los estadounidenses con seis producciones: el retorno de Francis Ford Coppola, Paul Schrader y Sean Baker, además de las cintas del griego Yorgos Lantinos, el sueco-iraní Ali Abbasi, la misma Forgeat en inglés y el ruso, exiliado en Berlín, Kirill Serebrennikov. En inglés, se tendría que añadir a la británica Andrea Arnold y al canadiense David Cronenberg, aunque este ha trabajado con actores franceses. A nivel europeo, también está el italiano Paolo Sorrentino, el portugués Miguel Gomes y el rumano Emanuel Parvu. Acude por segundo año consecutivo el brasileño Karim Aïnouz. Y el cine asiático está representado por el chino Jia Zhang-Ke, la india Payal Kapadia y el iraní Mohammad Rasoulof, quien pese a haber sido condenado a cinco años de prisión por sus críticas al poder ha conseguido huir de su país.

Llama la atención que en competición solo se escuchará castellano en el musical d’Audiard Emilia Pérez (un film descomunal una vez visto). Pero no hay ninguna película de cineastas hispanos programada en toda la selección oficial del Palacio de Festivales. En la competición paralela de nuevas voces Un Certain Regard, con dieciocho films, hay seis franceses, con cuatro óperas primas de mujeres, otros cinco europeos, cinco asiáticos y uno africano. Fuera de competición, está el estreno a punto de llegar a todas las salas planetarias de Furiosa: una saga Mad Max, de George Miller, otra saga que inicia Kevin Costner y, para seguir cuidando a Hollywood, dos Palmas de Oro honoríficas a Meryl Streep y George Lucas, además de otra para los estudios japoneses Ghibli, del gran Hayao Miyazaki. Cannes Premières viene lleno de nuevas producciones francesas, empezando por la inaugural Le Deuxième acte, del prolífico Quentin Dupieux, que en Francia ya estrenó en febrero su hilarante Daaaaaalí!.

Como documentales, sobresalen el de Sergei Loznitsa sobre la vida en guerra en Ucrania, el Lula de Oliver Stone y La Belle de Gaza, de Yolande Zauberman, una inmersión en los transexuales en Tel Aviv, entre ellos palestinos. Y entre realidad y ficción, se presenta la última cinta del camboyano Rithy Panh sobre el genocidio practicado por Pol Pot con Irène Jacob como protagonista.

La última de Jonás Trueba

ELASTICA FILMS | El director Jonás Trueba y la actriz Itsaso Arana en Volveréis, película que se presenta en la Quincena de Cineastas de Cannes 2024
ELASTICA FILMS | El director Jonás Trueba y la actriz Itsaso Arana en Volveréis, película que se presenta en la Quincena de Cineastas de Cannes 2024

Hay que ir a las programaciones de la Quincena de Cineastas, la Semana de la Crítica y el ACID para encontrar largometrajes hispanos. Destaca en la Quincena el último film del madrileño Jonás Trueba, Volveréis. Se estrenará incluso antes en Francia bajo el título de Septembre sans attendre y llegará al España dos días después, el 30 de agosto. Es la curiosa historia de una pareja que, al cabo de quince años, decide organizar una fiesta con sus amigos para anunciar que se separan. La pareja está formada por sus actores de confianza Itsaso Arana y Vito Sanz. Pese a no estar directamente en el Palacio de Festivales, esta es una demostración de que los Trueba siguen teniendo predicamento al norte de los Pirineos.

En la Quincena también está el argentino Hernán Rosselli con Algo viejo, algo nuevo, algo prestado, en la línea del nuevo cine de exploración narrativa de este país, y los chilenos Cristóbal León y Joaquín Cociña con Los hiperbóreos, una mezcla de marionetas, stop motion y tomas reales de estos especialistas de la animación.

En la Semana, se halla el argentino Federico Luis con Simón de la montaña, un primer largometraje como la mayoría lo es en esta programación. Y, paralelamente, la murciana Elena López Riera presenta su mediometraje documental Las novias del sur, sobre la relación de mujeres mayores a su sexualidad. Finalmente, en la sección más periférica del ACID de cineastas independientes, está la colombiana Camila Beltrán con Mi bestia y el argentino Iair Said con Los domingos mueren más personas. El mayor escaparate del cine del mundo, con su mercado añadido de miles de películas nuevas, se pone a prueba en este necesario cambio de paradigma delante y detrás de la cámara.

EN COMPETICIÓN

Ali Abbasi (Irán/EEUU), The Apprentice

Karim Aïnouz (Brasil), Motel Destino

Andrea Arnold (Reino Unido), Bird

Jacques Audiard (Francia/México/EEUU), Emilia Pérez

Sean Baker (EEUU), Anora

Francis Ford Coppola (EEUU), Megalopolis

David Cronenberg (Canadá/Francia), The Shrouds

Coralie Fargeat (Francia), The Substance

Miguel Gomes (Portugal), Grand Tour

Michel Hazanavicius (Francia), La plus précieuse des marchandises (La mercancía más preciosa) (animación)

Christophe Honoré (Francia), Marcello Mio

Jia Zhang-Ke (China), Caught By the Tides

Payal Kapadia (India), All We Imagine as Light

Yorgos Lanthimos (Grecia/EEUU), Kinds of Kindness

Gilles Lellouche (Francia), L’Amour ouf

Emanuel Parvu (Rumanía), Trei kilometri pana la capatul lumii (Tres kilómetros hasta el fin del mundo)

Mohammad Rasoulof (Irán), The Seed of the Sacred Fig

Agathe Riedinger (Francia), Diamant Brut (Diamante bruto) (1er film)

Paul Schrader (EEUU), Oh Canada

Kirill Serebrennikov (Rusia), Limonov-The Ballad

Paolo Sorrentino (Italia), Parthenope

Magnus Von Horn (Suecia/Dinamarca), Pigen med nålen (The Girl With the Needle)

JURADO DE LA COMPETICIÓN

Greta Gerwig (presidenta/realizadora, actriz/EEUU); Juan Antonio Bayona (realizador/España); Ebru Ceylan (guionista, fotógrafo/Turquía); Pierfrancesco Favino (actor/Italia); Lily Gladstone (actriz/EEUU); Eva Green (actriz/França); Hirokazu Kore-eda (realizador/Japón); Nadine Labaki (realizadora/Líbano); Omar Sy (actor/Francia)

PALMA DE ORO DE HONOR

A la actriz Meryl Streep (Summit, EEUU, 1949)

Al realizador George Lucas (Modesto, EEUU, 1944)

Studio Ghibli (Japón)

UN CERTAIN REGARD

Rúnar Rúnarsson (Islandia), When the Light breaks (film de apertura)

Tawfik Alzaidi (Arabia Saudí), Norah (1er film)

Konstantin Bojanov (Bulgaria), The Shameless

Julien Colonna (Francia), Le Royaume (El reino) (1er film)

Louise Courvoisier (Francia), Vingt Dieux! (¡Veinte dioses!) (1er film)

Lætitia Dosch (Francia), Le Procès du chien (El proceso del perro) (1er film)

Mo Harawe (Austria/Somalia), The Village Next to Paradise (1er film)

Guan Hu (China), Black Dog

Ariane Labed (Francia), September Says (1er film)

Boris Lojkine (Francia), L’Histoire de Souleymane (La historia de Souleymane)

Roberto Minervini (Italia/EEUU), The Damned

Truong Minh Quý (Vietnam), Viet And Nam

Rungano Nyoni (Zambia), On Becoming a Guinea Fowl

Hiroshi Okuyama (Japón), My Sunshine

Céline Sallette (Francia), Niki (1er film)

Sandhya Suri (India), Santosh

Halfdan Ullmann Tondel (Noruega), Armand (1er film)

Gints Zilbalodis (Letonia), Flow

JURADO UN CERTAIN REGARD

Xavier Dolan (presidente/realizador, actor/Quebec, Canadá); Maïmouna Doucouré (realizadora/Francia-Senegal); Todd McCarthy (escritor, realizador/EEUU); Asmae El Moudir (realizadora/Marruecos); Vicky Krieps (actriz/Luxemburgo-Alemania)

FUERA DE COMPETICIÓN

Quentin Dupieux (Francia), Le Deuxième acte (El segundo acto) (film de apertura)

Kevin Costner (EEUU), Horizon, An America Saga

Alexandre De La Patellière y Matthieu Delaporte (Francia), Le Comte de Monte-Cristo (El conde de Montecristo)

Evan Johnson, Galen Johnson y Guy Maddin (Canadá), Rumours

Peter Ho-Sun Chan (Hong Kong/China), She’s Got No Name

George Miller (Australia), Furiosa: A Mad Max Saga

CANNES PREMIÈRES

Nabil Ayouch (Marruecos), Everybody Loves Touda

Leos Carax (Francia), C’est pas moi  (No soy yo) (cortometraje)

Emmanuel Courcol (Francia), En fanfare (En fanfarria)

Alain Guiraudie (Francia), Miséricorde (Misericordia)

Arnaud y Jean-Marie Larrieu (Francia), Le Roman de Jim (La historia de Jim)

Gaël Morel (Francia), Vivre, Mourir, Renaître (Vivir, morir, renacer)

Jessica Palud (Francia), Maria

Rithy Panh (Camboya), Rendez-vous avec Pol Pot (Cita con Pol Pot)

SESIONES DE MEDIANOCHE

Soi Cheang (Hong Kong), Twilight of the Warriors: Walled In

Lorcan Finnegan (Irlanda/Australia), The Surfer

Noémie Merlant (Francia), Les Femmes au balcon (Les mujeres del balcón)

Ryoo Seung-wan (Corea del Sur), The Executioner

SESIONES ESPECIALES

Daniel Auteuil (Francia), Le fil  (El hilo) (ficción)

Claude Barras (Suiza/Francia), Sauvages (Salvajes) (animación)

Arnaud Desplechin (Francia), Spectateurs! (¡Espectadores!) (documental-ficción)

Alexis Ducord y Vincent Paranoud (Francia), Angelo dans la fôret mystérieuse (Angelo en el bosque misterioso) (animación)

Valeria Golino y Nicolangelo Gelormini (Italia), L’arte della gioia (El arte de la alegría) (serie de televisión)

Tudor Giurgiu, Tudor D. Popescu y Cristian Pascariu (Rumanía), Nasty. More Than Just Tennis (documental)

Sergei Loznitsa (Bielorrusia-Ucrania), The Invasion (documental)

Raoul Peck (Haití), Ernest Cole: Lost and Found (documental)

Claire Simon (Francia), Aprendre  (Aprender) (documental)

Oliver Stone (EEUU/Brasil), Lula (documental)

Lou Ye (China), An Unfinished Film (documental)

Yolande Zauberman (Francia/Israel), La Belle de Gaza (La bella de Gaza) (documental)

CANNES CLASSICS (selección)

Abel Gance (Francia), Napoléon (1ª época) (1927; restauración)

JURADO CÁMARA DE ORO (primer film, todas las secciones comprendidas en el interior y exterior del Palacio de Festivales)

Emmanuelle Béart (copresidenta/actriz/Francia); Baloji (copresidente/realizador, músico/República Democrática del Congo)

PROGRAMACIONES EXTERNAS AL PALACIO DE FESTIVALES

QUINCENA DE CINEASTAS

Sophie Fillières (Francia), Ma vie Ma gueule (Mi vida Mi cara) (film de apertura)

Paulo Carneiro (Portugal), A savana e a montanha (La sabana y la montaña)

India Donaldson (EEUU), Good One (1er film)

Hala Elkoussy (Egipto), East of Noon

Mahdi Fleifel (Palestina/Dinamarca), To a Land Unknown

Karan Kandhari (India), Sister Midnight

Yôko Kuno i Nobuhiro Yamashita (Japón), Ghost Cat Anzu (animación)

Cristóbal León y Joaquín Cociña (Chile), Los hiperbóreos (animación y tomas reales)

Carson Lund (EEUU), Eephus (1er film)

Patricia Mazuy (Francia), La Prisonnière de Bordeaux (La prisionera de Burdeos)

Thierry de Peretti (Francia), À son image (A su imagen)

Caroline Poggi y Jonathan Vinel (Francia), Eat the Night

Matthew Rankin (Canadá), Universal Language

Eryk Rocha y Gabriela Carneiro da Cunha (Brasil), A queda do céu (The Failling Sky) (documental)

Hernán Rosselli (Argentina), Algo viejo, algo nuevo, algo prestado

Ryan J. Sloan (EEUU), Gazer (1er film)

Tyler Taormina (EEUU), Christmas Eve in Miller’s Point 

Jonás Trueba (España), Volveréis

Chiang Wei Liang y You Qiao Yin (Taiwán), Mongrel (1er film)

Yôko Yamanaka (Japón), Desert of Namibia

Jean-Christophe Meurisse (Francia), Les Pistolets en plastique (Las pistolas de plástico) (sesión de clausura)

Chantal Akerman (Bélgica), Histoires d’Amérique (Historias de América) (1989) (sesión especial)

Carroza de Oro a su carrera a la realizadora inglesa Andrea Arnold

SEMANA DE LA CRÍTICA

Marcelo Caetano (Brasil), Baby 

Antoine Chevrollier (Francia), La Pampa (1er film)

KEFF (Taiwán), Locust (1er film)

Federico Luis (Argentina), Simón de la montaña (1er film)

Nadia Riyadh y Ayman El Amir (Egipto), Rafaat einy Il sama (The Brink of Dreams)

(1er film)

Constance Tsang (EEUU), Blue Sun Palace (1er film)

Leonardo Van Djil (Bélgica), Julie Keeps Quiet (1er film)

Sylvie Pialat (presidenta del jurado/productora/Francia)

Sesiones especiales

Jonathan Millet (Francia), Les Fantômes (Los fantasmas) (film de apertura) (1er film)

Saïd Hamich Benlarbi (Francia-Marruecos), La Mer au loin (El mar de lejos)

Alexis Langlois (Francia), Queens of Drama (Las reinas del drama) (1er film)

Emma Benestan (Francia), Animale (film de clausura)

L’ACID (Asociación de Cine Independiente para su Difusión)

Maisam Ali (India), In Retreat 

Camila Beltran (Colombia), Mi bestia

Guillaume Brac (Francia), Ce n’est qu’un au revoir (Solo es hasta la vuelta)

Kostis Charamountanis (Grecia-Macedonia), Kyuka – Before Summer’s End

Mona Convert (Francia), Un pays en flammes (Un país en llamas)

Hélène Milano (Francia), Château Rouge (documental)

Josh Mond (EEUU), It Doesn’t Matter

Marcia Romano y Benoit Sabatier (Francia), Fotogenico

Iair Said (Argentina), Most People Die on Sundays

 

* Especial Festival de Cannes 2024

 

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